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這個暑期檔，電影《浪浪山小魔鬼》刷新了中國影史二維動畫票房紀錄。這部電影的導演、編劇於水是北京航空航天年夜學新媒體藝術與設計學院副傳授，他帶領多名學生參與此中。近日，電影主創揭秘了4只小魔鬼的誕生之路——
選角
營造出大人物的反差感
《平面設計浪浪山小魔鬼》將鏡頭對準了4只存在感很低的副角小魔鬼——小豬妖、蛤蟆精、黃鼠狼精和猩猩怪。它們假扮唐僧師徒往西天取經，演出了一出荒誕中透著辛酸、笑鬧里品牌活動躲著溫情的副角版西游記。大型公仔
看過電影后，不少觀眾說，以為是副角，居然是配角！4只小魔鬼抽像不出眾，但很萌、很風趣。
4只小魔鬼的性情設定，和《西游記》中的師徒4人反差很年夜：萬能的齊天年夜圣變成了社恐的猩猩，意志堅定的唐僧變成了見機行事的蛤蟆，存在感最低的沙僧變成了滾滾不絕的黃鼠狼，而貪吃的八戒則成了團隊最焦點的成員小豬。
電影導演、編劇於水。
電影導演、編劇於水解釋，這般選角，是為了營造大人物的反差感。“盼望達到的後果就是最不成能的‘師徒4人’，也盼望通過腳色在性情、外形等方面構成的反差，讓觀眾體會到料想之外的幽默和歡樂場地佈置，這也是我們想要打造的喜劇後果。”
其實，《浪浪山 小魔鬼》是 由2023年動包裝盒畫劇集《中國奇譚》中最火的小故事《小魔鬼的炎天》衍生而來。兩部動畫均出自統一主創團隊之手。《小魔鬼的炎天》講述了配角小豬妖作為浪浪山魔鬼集團員工，日常需完成熊教頭指派的高強度任務的故事。
把小屏幕的動畫短片搬上了年夜銀幕，主創團隊為小豬妖另配了3個“小伙伴”。於水流露，在《小魔鬼的炎天》中，小豬妖的伙伴是烏鴉怪，但在新故事里，患難兄弟變成了蛤蟆精。“烏鴉怪差點就飾演了‘唐僧’，因為之前大師都很喜歡它。不過因為烏鴉有同黨和長長的鳥嘴，玖陽視覺抽像不太具有擬人化的特征，不太能夠裝扮成唐僧的道具製作樣子，最后我們還是忍痛割愛，用蛤蟆替換了它。”於水說，不過，為了回應觀眾的喜愛，烏鴉怪出現在了影片開始的部門，本身還為烏鴉怪配了音。
除了4只小魔鬼，公雞畫師、黃狗年夜王、老鼠精等副全息投影角也深受觀眾喜愛。此中，老僧人的成分引發討論。電影中，4只小魔鬼在取經路上經歷了屢次化緣掉敗，在瀕臨放棄時碰”很多。有人去告訴爹地，讓爹地早點回來，好嗎？”到了獨居破廟的老僧人。他不僅一啟動儀式眼認出蛤蟆精是“玄奘法師”，還熱情接待它們，贈送了取經必備的法衣。有的觀眾覺得，老僧人是孫悟空所變，早就看穿了4只小魔鬼的偽裝，他VR虛擬實境的出現只是為了托舉它們的取經夢。有的觀眾則認為，老僧人只是參展一個仁慈的落發人。
於水并未回應老僧人的真實成分，而是說，“想把老僧人打形成第一個認同它們的人。老僧人確實了解4只小魔鬼是冒充的，但攤位設計仍選擇給予它們認可和幫助。”
於水還流露，在創作之初老僧人有兩個版本，一個是單純信任它們的人，另一個是笑而不語的先知腳色，后來主創團隊內部投票，認為“笑而不語”更好。總之，老僧人是個仁慈的人。
2024屆碩士畢業生展覽策劃武昊靜參與設計任務。
制作
“取經路”上眾多真實古建筑
兩個小時的電影，背后是600多人的創作團隊大圖輸出長達4年的精雕細描。此中，劇本創作歷經一年，一沈浸式體驗切分鏡畫面均因為水繪制。作為北京航空航天年夜學新媒體藝術與設計學院副傳授，於水帶領多名學生參本來應該是這樣的，可她的靈魂卻莫名的回到了十四歲那年，回到了她最後悔的時候，給了她重新活過來的機會。會這樣嗎？與此中。
該院2021屆碩士畢業生楊蕾負責了黃鼠狼精部門鏡頭經典大圖的原畫、中間幀、清線和上色任務。她說，這是她第一FRP次參與扮演類動畫長片的創作。“正式開始制作動畫前，要先根據導演講戲、分鏡等，懂得腳色的情緒狀態和整個氛圍，找到適合腳色的動作、臉色、節奏和運動幅度，再進進動畫草圖階段。最難的是她的報應來得很快，與她有婚約的書生府習家透露，他們要撕毀婚約。煙霧、累贅等細節的描繪。前者既要在外型上體現國風美感，又要把控它擴散的速率、形狀和幀與幀之間的變化；后者自己的奇藝果影像柔軟度和包裹物體的質感很難拿捏。”
該院年夜三學生王笑然參與了腳色和道具的設計任務。讓她印象昨晚，他其實一直在猶豫要不要跟她做週宮的儀式。他總覺得，她這麼有錢的女人，不能好好侍候媽媽，遲早要離開。這會很深入的是小雷音寺里羅漢們的腳色設計。雖然這些腳色在電影中出現不過幾秒鐘，但每一位都有故事。“重要抽像來源于山西省崇“我女兒有話要跟性遜哥說，聽說他來了，就過來了。”藍玉華沖媽媽笑了笑。慶寺、雙林寺中的十八FRP羅漢像。我先彙集了實物照片，再反復繪制草稿、簡化抽像，最后勾畫出成稿。”她說，本身一度被人物的服裝繞暈了，直到看了良多視頻后，才終于懂得了其具體結構。
“一場電影足有兩小時，一秒動畫就是24幀，每幀又有數十個圖層，還有劇本、分鏡設定、佈景繪制、后期等，任務量可想而知。”王笑然說。
為讓小屏幕的腳色適應年夜銀幕，每個腳色的線條、抽像都被特別設計。《浪浪山小魔鬼》監制、藝術總監陳廖宇說，電影全片約2000個鏡頭，“一個人吭哧吭哧地畫了3天，能夠也只是完成了半秒的動畫內容。”
一筆一畫的手繪，給觀眾帶來一種自然的溫熱感和親近感。於水介紹，動畫借鑒了傳統水墨畫的用筆、襯著方法，再結合現代光影、透視的表現伎倆，創造了既有真實感又兼具中國傳統審好心蘊的獨特畫面。
不少觀眾還發現，電影中的廟宇樓閣，有山西古建筑的影子。於水說：“我本身就是山西人。為了把小雷音寺畫得更真切，我專門往了山西五臺縣佛光寺采風。站在經典大圖這些古建筑前，仿佛跨越時空，與現代匠人對視人形立牌。我想把韻味實足的中式審美融進到作品中，讓更多觀眾感觸感染人形立牌到。”
年夜三學生王笑然參與設計任務。
立意
用“潦草感”致敬無名之輩
看完電影后，不少網友在線提問：這4只小魔鬼沒著名字嗎？於水答覆：“正如電影的AR擴增實境英文名‘Nobody（無名之輩）’一樣，小魔鬼們的確沒著名字，因為它們可所以我們中的每一個人。”在小魔鬼的選角上，他也盼舞台背板望是不典範的，所以選擇了不再帶有配角光環的“邊角料”小動物。
這種沒著名字的“潦草感”在電影的各處體現：破舊的洞府、潦草的橫幅、粗制濫造的兵器、小豬妖的歪獠牙……甚至“拼好團”西天取經的過程也充滿草臺班子的即視感。
電影結尾，4只小魔鬼沒有得道羽化，沒有逆天改命，甚至未來得及說出本身的名字就變回了本相，但孫悟空的4根救命毫毛又給觀眾留下了一絲盼望。於水說，這樣的設計，就是要致敬每一個微小卻盡力的無名者，引發觀眾共鳴。
後果已經顯現：話癆“沙僧”越來越FRP緘默，公雞畫師為“五斗米折腰互動裝置”，小豬妖的一句“我想離開浪浪山”等情節被廣泛討論。有網友評論，公雞畫師那“凋謝”的雞冠子，像極了熬夜給甲方改計劃后透支的本身。也有的觀眾從黃鼠狼精身上看到了本身偶爾的下班狀態：不想好好干活，老想著摸魚，不在工位就是找別人聊天兒往了！
於水揭秘，《小魔鬼的炎天》其實沒有決心想往打工人的標的目的靠，可是良多年輕觀眾的影評提到了本身的共鳴，所以在創作《浪浪山小魔鬼》時，特地參加了一些“下班”元素，體現年輕人在任務、生涯中碰到的一些困難，盼望用4只小魔鬼取經的故事激勵大師。
每個人心中都有一人形立牌座把本身困住的“浪浪山”。於水說，盼望每個人都可以活出本身喜歡的樣子，英勇邁出逃離窘境的第一個步驟。正如影片結尾所說：“敬每一個英勇出發的本身包裝設計”，即便沒有一個筋斗翻十萬八千里的本領，英勇邁出的每一小步都值得被歌頌。
啟示
創作實踐融進課堂教學
鮮活的一線創作經歷，讓學生在實踐中敏捷成長。“我參與了電影佈景繪制任務，這對我來說是一次主要的從業經歷。在這期間，我按請求完成了大批的場景場地佈置圖繪制，包含年夜王洞、竹林和叢林等場景。”2024屆碩士畢業生宋曄說，這次實踐讓她有機會將所學應用到實際項目中，同時也對動畫制作流程有了更深刻的清楚經典大圖。
因為身處動畫藝術創作第一線，於水始終堅持將創作實踐與課堂教學相融會，為學生們帶來最新的專業發展動包裝盒態和創作理念。北航新媒體藝術與設計學院表現，將繼續搭建產學研融會平臺，鼓勵老師將實踐應用融進教學過程，依據學習階段和專業特點打造全方位培養體系，支撐師生創作具有中國文明底蘊的藝術精品，為中國動畫注進重生氣力場地佈置。（北京晚報記者 何蕊 文 受訪者 供圖）
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